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杏花代表十二生肖里的哪个动物呢，杏花是指十二生肖中什么动物爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打(dǎ)是爵士(shì)舞的拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵(jué)士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美(měi)国现代(dài)舞，是(shì)一(yī)种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于(yú)一(yī)种(zhǒng)外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定(dìng)得(dé)特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是(shì)爵(jué)士舞(wǔ)的主要特点。

爵士是(shì)什么意(yì)思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什么意思

　　说明那孩子移(yí)民英国了(le)

　　爵士(shì)是什么意思

　　爵(jué)士是欧(ōu)洲君(jūn)主(zhǔ)国的一种爵位，是指(zhǐ)在(zài)战(zhàn)场上立过功劳或(huò)因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要(yào)原(yuán)动(dòng)力，但现代爵士舞也(yě)受到古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生(shēng)在1917年(nián)的一个夜(yè)晚，在纽约的(de)一家名叫(jiào)赖森威的夜总(zǒng)会里出现(xiàn)了一个由(yóu)五个白人组成(chéng)的乐队，他们(men)自称(chēng)为“正宗狄(dí)克西兰(lán)爵(jué)士(shì)乐队”，他们演(yǎn)奏著一(yī)种(zhǒng)十分(fēn)新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻(qīng)松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂志(zhì)对这一事件进(jìn)行了报道(dào)和哗(huā)弯评论(lùn)，立即在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队录制的(de)唱片也被人们(men)竞相(xiāng)购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国词(cí)汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特(tè)征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐的专栏(lán)作(zuò)者与观察者，通常(cháng)本(běn)身并非是受过(guò)专门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从(cóng)他们的(de)报(bào)道中(zhōng)了解些专(zhuān)业的(de)知(zhī)识时经(jīng)常会陷入困(kùn)窘之(zhī)中，因为(wèi)访(fǎng)谈中记(jì)录下的对(duì)话通常很少涉及实(shí)质性的问题(从早期爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及(jí)这些早期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人经(jīng)历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接(jiē)下来我(wǒ)们还是(shì)尝试着整合(hé)一下从各个角度(dù)对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样起源的，即使这些(xiē)观点看上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初期新(xīn)奥尔良(liáng)一(yī)带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐的融(róng)合(hé)。

　　它至少(shǎo)是由(yóu)两股(gǔ)潮流演变(biàn)发展而来，一是美(měi)国黑人(rén)在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面(miàn)我们(men)会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的(de)流行(xíng)音乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往(wǎng)两个(gè)畅殊(shū)方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音(yīn)高，这(zhè)种(zhǒng)音高变(biàn)换在正统的(de)欧洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看作为(wèi)是出(chū)错或非正规的(de)演奏技巧；另一(yī)种是强调(diào)音色的粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的演奏方(fāng)式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选择(zé)音(yīn)符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本不切分(fēn)的(de)音型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清的方(fāng)式来连接，而(ér)重音则(zé)起到一种推动(dòng)音(yīn)符和使之生动化的(de)作用，最终导致我们现在(zài)视作为爵(jué)士(shì)乐的特(tè)殊节(jié)奏(zòu)效(xiào)果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感(gǎn)的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但(dàn)是(shì)一般的学者在这一点上不(bù)全这么(me)认为，他(tā)们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与音(yīn)色(sè)上的演进对(duì)爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来(lái)自于对非洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自(zì)于(yú)对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的(de)田间号(hào)子、做工歌、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表(biǎo)演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人(rén)歌(gē)曲的(de)演出)使用(yòng)时始终(zhōng)具有(yǒu)幽默(mò)与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或(huò)是什么意思？为什(shén)么有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士(shì)是西方的一种贵族爵(jué)位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立过功(gōng)劳，因而爵(jué)士是皇(huáng)家给(gěi)人的封(fēng)号，现代(dài)一般授予对社(shè)会有杰(jié)出贡献(xiàn)的(de)人，古代则是对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可以世袭的，但(dàn)是世袭的时候(hòu)必(bì)须降一(yī)个等级，比如，伯(bó)爵的长(zhǎng)子就(jiù)能(néng)世(shì)袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋(xūn)爵，就是授予了一(yī)些比较重要的(de)勋章(zhāng)后一并授(shòu)予(yǔ)的(de)爵位(wèi)得(dé)到(dào)国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初(chū)源于美国，诞生于(yú)南部(bù)港口城市新奥尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲(jiǎng)究即兴(xīng)，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基(jī)础(chǔ)，是非洲黑人文(wén)化和欧洲白人文化的(de)结合(hé)。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代(dài)又转移至(zhì)纽约(yuē)，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的(de)主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自(zì)由(yóu)爵士、拉丁爵士、融(róng)合爵(jué)士等。

　　爵士(shì)乐什么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某种特殊的意(yì)义，因而得到国王赏赐(cì)田地的人(rén)。

　　低(dī)级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一(yī)种(zhǒng)音(yīn)乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名球队和(hé)电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵士舞起源的重要(yào)原(yuán)动力，但(dàn)现代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威(wēi)的(de)夜(yè)总会里出现了一个由五(wǔ)个白(bái)人组成的乐队，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄克(kè)西兰(lán)爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分(fēn)新(xīn)奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感到(dào)十分轻松，而(ér)且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这(zhè)一事件进行了报道和(hé)评论(lùn)，立即在社会上产生(shēng)了(le)很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐(lè)的基本(běn)特征(即兴(xīng)，音(yīn)色(sè)、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐的专(zhuān)栏(lán)作者与观察者，通常本身并(bìng)非(fēi)是受过专门训练的音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从他(tā)们(men)的(de)报(bào)道中了解(jiě)些专业的知识时(shí)经(jīng)常会陷入困(kùn)窘之(zhī)中，因为访谈中记(jì)录(lù)下的对话通常很(hěn)少涉及实质性的(de)问题(tí)(从早期爵(jué)士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会问(wèn)及这些早期音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐方面的关键(jiàn)性问(wèn)题，而把采(cǎi)访角度倾向于个(gè)人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访者问及探索(suǒ)音(yīn)乐方面(miàn)的问题，被(bèi)采(cǎi)访者的如实回答也比不上一段真实(shí)的音乐资料(liào)来得(dé)准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士(shì)乐(lè)的起源问题始终笼罩着一(yī)层迷雾(wù)，然而，接下来我们(men)还是(shì)尝试着整(zhěng)合一下(xià)从各个角度(dù)对这个问题的研究(jiū)成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终要(yào)记着爵(jué)士乐并(bìng)不是完全(quán)这样起源的，即使这(zhè)些观(guān)点看上去(qù)多么得合理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二(èr)十世(shì)纪初期新(xīn)奥尔良(liáng)一(yī)带民(mín)间音乐(lè)、流(liú)行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股(gǔ)潮流演(yǎn)变发展而来(lái)，一(yī)是美国黑(hēi)人在音乐上的创(chuàng)造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会(huì)谈到(dào)；其二是一(yī)些已有的音乐(lè)形(xíng)式(当时(shí)的流行(xíng)音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往两个特殊(shū)方(fāng)面的不断(duàn)探(tàn)索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地(dì)变换(huàn)音高，这种音(yīn)高变换在(zài)正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐中会被视(shì)为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐(lè)中却很常见不(bù)被看作为是出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或(huò)强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的(de)手(shǒu)法，它把本不切分的音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种含糊(hú)不清的方式来连接(jiē)，而重音则起到一种推动音符(fú)和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们现(xiàn)在视(shì)作为爵士(shì)乐的(de)特(tè)殊(shū)节(jié)奏效果的形(xíng)成，也(yě)是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士(shì)乐的(de)摇(yáo)摆感看(kàn)作(zuò)是非洲或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音(yīn)高与(yǔ)音(yīn)色上的演(yǎn)进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相(xiāng)反它来自于对更为(wèi)宽的区域范(fàn)围、更具想象力(lì)的声(shēng)音(黑人的田间号子、做(zuò)工(gōng)歌、街(jiē)头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于(yú)美(měi)国的一种由白人(rén)扮演黑(hēi)人(rén)进行(xíng)表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有人问著(zhù)名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵(jué)士乐究(jiū)竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如果(guǒ)用语言(yán)来答复，你就一辈子也明白不(bù)了(le)。

　　” 一般地(dì)说(shuō)，爵(jué)士乐都是二拍子的(de)，每(měi)小节(jié)两拍(pāi)或四(sì)拍。

　　这(zhè)种二拍子的(de)节奏背景(jǐng)在低音(yīn)部(bù)始终存在，使(shǐ)得(dé)爵士乐有一(yī)个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的(de)上方，则是重音(yīn)位置不(bù)规则(zé)的旋律、和(hé)声(shēng)和对位声部(bù)，它(tā)们惯常使用的切分音效果与规律的低音声部之间形成(chéng)了强烈的对比。

　　在爵(jué)士(shì)乐的曲调中，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白人的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取(qǔ)的成分之外，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音(yīn)阶的(de)结构(gòu)，我们将在有(yǒu)关布鲁斯(sī)的部分专门介(jiè)绍），而(ér)爵(jué)士乐的和(hé)声可以说是完全建立(lì)在传(chuán)统和声的基础之(zhī)上，只是更加自由地使用各(gè)种变化和弦，其中主(zhǔ)要的与众(zhòng)不(bù)同(tóng)之处，也是(shì)由(yóu)布鲁斯和(hé)弦(xián)带来的。

　　爵士乐在使用的乐器(qì)和演(yǎn)奏方(fāng)法上极有特色，完全(quán)不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯(sī)管成(chéng)为销(xiāo)售量最大的(de)乐(lè)器之一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐器(qì)做不(bù)到的、滑稽(jī)的(de)或(huò)是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐手偏爱(ài)的(de)乐器(qì)，这种乐器加上不同的弱音器所产生(shēng)的(de)新奇(qí)的音色以(yǐ)及最高(gāo)音区的(de)几个音(yīn)几乎成了爵(jué)士乐(lè)独有的(de)音(yīn)色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后来(lái)出现的电吉(jí)他则以其打击式的有力音响(xiǎng)和(hé)演奏和弦的能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在传(chuán)统(tǒng)乐队中最重要的(de)弦乐器（小提琴、中(zhōng)提(tí)琴、大提琴）的地位相对(duì)次要一(yī)些；圆号的浓郁音(yīn)色在管(guǎn)弦乐队中是很(hěn)迷人的(de)，但是对于爵(jué)士乐队来说(shuō)，它(tā)的(de)气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐(lè)队(duì)中(zhōng)，每件乐器(qì)在(zài)音色(sè)和(hé)音量的控制上都尽量(liàng)溶入整体的音(yīn)响之(zhī)中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一(yī)件(jiàn)乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期(qī)的爵士(shì)乐队中，节(jié)奏组由低音号、班卓(zhuó)琴(qín)和鼓组成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐被(bèi)低音(yīn)提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入(rù)进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时称为(wèi)“大乐队”，它有三(sān)部(bù)分组(zǔ)成：节奏组、铜(tóng)管组和木管(guǎn)组。

　　节(jié)奏组使用的乐器仍然是低(dī)音(yīn)提琴、吉他(tā)、钢(gāng)琴和(hé)鼓；铜管组常(cháng)见(jiàn)的编制是(shì)三支小(xiǎo)号和两(liǎng)支长号，但这个数目并不固定；木(mù)管组(zǔ)通(tōng)常(cháng)由四五支(zhī)萨克斯管组成，每个人都兼吹单(dān)簧管或是别的(de)木管乐器，如(rú)果编(biān)制是五支萨克斯管，一般(bān)是两(liǎng)支中音、两支(zhī)次(cì)中音(yīn)、一支上(shàng)低音。

　　还有一(yī)种商业性的（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大乐(lè)队”差(chà)不多(duō)，但萨克(kè)斯管往(wǎng)往全部用次(cì)中音的，木管(guǎn)组会较(jiào)多地(dì)使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还加上三四个小提琴，在商品录音带中经常可(kě)以听到(dào)这类乐队的(de)音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较(jiào)而言，爵(jué)士乐的另一大特征(zhēng)是它的(de)发音方法和音色，无(wú)论是乐器还(hái)是人声，这些特征都足以(yǐ)使人们绝不(bù)会将它们与(yǔ)任何(hé)传统音(yīn)乐的音(yīn)色(sè)混淆。

　　这些特殊(shū)之处(chù)大(dà)多来源于(yú)用乐(lè)器(qì)或(huò)人声对(duì)美(měi)洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到(dào)真正的黑人田间歌曲(qū)和(hé)灵歌，就会(huì)发现那些由(yóu)粗嘎到(dào)圆(yuán)滑(huá)、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳(ěr)到柔美(měi)、由野蛮(mán)到抒情(qíng)的大幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的演奏(zòu)和演唱(chàng)技巧也是造成特异效果的重要(yào)手段，在这些(xiē)技巧(qiǎo)中最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们(men)知道(dào)，所谓颤音是音高（有(yǒu)时也可能是力度(dù)）的有规律的变化造成的(de)；比如(rú)小提琴上的揉弦，就是利(lì)用这种变化而产生(shēng)富有生(shēng)命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的(de)颤(chàn)音是有变化的，变化的方向一般是(shì)幅(fú)度由窄(zhǎi)到宽(kuān)，速度由慢到快，而且常常在(zài)一个音临近结束时增加抖动(dòng)的(de)幅(fú)度和速度，更加强了这种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在一个音(yīn)开始时，爵士乐手们(men)会(huì)从下(xià)向上滑到预定的音(yīn)高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是(shì)一(yī)种从前(qián)居住在美国(guó)南(nán)部的非洲奴(nú)隶(lì)以(yǐ)及他(tā)们的后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受(shòu)西非文化(huà)和(hé)音乐(lè)传统的影响(xiǎng)，这些奴(nú)隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家。