京剧的角色可(kě)分为哪几种，京剧的角色可(kě)分为哪几种角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑的。

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京(jīng)剧的角(jiǎo)色(sè)可分(fēn)为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的角色(sè)可(kě)分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演行当(dāng)的主(zhǔ)要类型之一(yī)，除净、丑以外(wài)的男性角色称为生行。

　　按(àn)其扮演的人物的年龄、身份(fèn)、性格特(tè)征(zhēng)和表演特点(diǎn)，大致分为老生、小(xiǎo)生、外、末、武(wǔ)生(shēng)和娃娃生几类。

　　生除了(le)红生(shēng)某些(xiē)勾脸的(de)武生之外(wài),其他都是素脸(liǎn),也就(jiù)是内(nèi)行(xíng)说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮(bàn)演(yǎn)各种不同年龄、性格、身(shēn)份的(de)女性的一类(lèi)角色的总(zǒng)称。

　　旦角又(yòu)分为(wèi)正旦(dàn)、花(huā)旦、花衫(shān)、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来并不干净，故反其意(yì)为(wèi)净。

　　净行分(fēn)：以唱为主(zhǔ)的铜锤(chuí)花脸(liǎn)与(yǔ)黑(hēi)头花脸；

　　以工架为主的架子(zi)花脸，如(rú)大将、和尚(shàng)、绿林(lín)好(hǎo)汉及(jí)武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净(jìng)，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二(èr)花(huā)脸(liǎn)言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶(líng)俐(lì)，善演武(wǔ)功武(wǔ)技(jì)的角色(sè)，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中(zhōng)年以(yǐ)上男子(zi)，多数(shù)挂须。

　　又(yòu)细分为(wèi)老生、末、老(lǎo)外。

　　在北(běi)杂(zá)剧中，末(mò)称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末本(běn)正角，与(yǔ)宋元杂剧所(suǒ)称的(de)“生”同(tóng)，而与“末(mò)”的涵(hán)义不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称(chēng)之(zhī)“末”实即(jí)“副末”，除担(dān)任报台，介绍剧(jù)情梗概和剧目主题的开(kāi)场外，还在(zài)戏中扮演社会地位低下的次(cì)要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继(jì)宋元南戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子，包括老生(shēng)、副末(mò)、老外(wài)三(sān)个家门，约在清(qīng)代(dài)中叶初步(bù)定(dìng)型。

京剧(jù)的角(jiǎo)色都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧(jù)行当又称角(jiǎo)色(sè)，主要可分为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧(jù)中的重要行当之(zhī)一。

　　 须(xū)生(老生):即中年以上(shàng)的剧中(zhōng)人，口戴胡子(髯口(kǒu))，因性格与身(shēn)份的不同，可分为(wèi)安(ān)工老生或称(chēng)唱工老生(如(rú)扮(bàn)演帝王、官僚、文人(rén)等(děng))，靠把(bǎ)老生(如扮(bàn)演武将(jiāng))，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红(hóng)脸(liǎn)的须(xū)生，如扮演(yǎn)关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的(de)大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(shēng)(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的(de)武打(dǎ)角色，穿厚(hòu)底靴(xuē)的叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦(dàn)”。

　　分赵丽颖一女战五男什么梗，赵丽颖叫玉镯是形容什么青(qīng)衣、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为(wèi)女(nǚ)性。

　　 青(qīng)衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花(huā)旦:亦叫花衫，以服装(zhuāng)花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小(xiǎo)贩、村姑等(děng)角色(sè)为主。

　　 武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦(dàn):为(wèi)演武功(gōng)做枣禅见长的女(nǚ)性(xìng)。

　　 老(lǎo)旦(dàn):用本噪(zào)子(zi)演唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫(jiào)花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的(de)花(huā)脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行分如下几种(zhǒng)角色(sè):以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸(liǎn);以工(gōng)架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔(shuāi)打花脸等(děng)。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称(chēng)正净，架(jià)子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在(zài)表演风格上均(jūn)有(yǒu)不(bù)同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以上的男性。

　　实际末行专司(sī)引戏职能，如打头出(chū)场者(zhě)，反(fǎn)其义(yì)而(ér)称为“末”的(de)。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸(liǎn)，而(ér)勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别(bié)。

　　 丑行(xíng)又分文丑(chǒu)、武(wǔ)丑。

　　文(wén)丑(chǒu)中又分为方巾(jīn)丑(chǒu)(文人，儒生);武(wǔ)丑(chǒu)，专演跌、打、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根据动物(wù)属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为(wèi)笨的代名词(cí)。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功(gōng)武(wǔ)技的角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国五大戏(xì)曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣(luó)鼓等伴(bàn)奏(zòu)，场景(jǐng)布置注重写意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国戏(xì)曲(qū)三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的前身(shēn)。

　　清代(dài)乾隆(lóng)五十五年（1790年）起(qǐ)，原(yuán)在南方演出的(de)三庆、四(sì)喜、春台、和春(chūn)， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉(hàn)调(diào)艺人(rén)合作，同(tóng)时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部分(fēn)剧目、曲调和表演方法，吸收了(le)一些地方民间(jiān)曲调，通过不断的交(jiāo)流(liú)、融合，最终形(xíng)成京(jīng)剧(jù)。

　　京剧形成(chéng)后(hòu)在清(qīng)朝宫廷内开始(shǐ)快速发展，直至民(mín)国得到(dào)空前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺(yì)术纯尘文化的重要(yào)媒介。

　　分布地(dì)以北京为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，遍及(jí)中(zhōng)赵丽颖一女战五男什么梗，赵丽颖叫玉镯是形容什么国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被(bèi)列入“人类非(fēi)物质文化遗(yí)产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一般用油(yóu)彩(cǎi)化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)的演变和发展，不(bù)是某个人(rén)凭空臆造的产物，而是(shì)戏(xì)曲(qū)艺术(shù)家(jiā)们在长期(qī)艺术(shù)实践(jiàn)中，对生(shēng)活现(xiàn)象的观察(chá)、体验、综合，以及对剧(jù)中岩塌角(jiǎo)色的(de)不断(duàn)分析、判断(duàn)，作(zuò)出评价，才逐步形(xíng)成了一整(zhěng)套完(wán)整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏曲角色(sè)行(xíng)当之一(yī)，是京(jīng)剧和某些地方戏中净(jìng)的别称(chēng)）所戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎于(yú)上古的图腾，滥(làn)觞于(yú)春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂(tú)面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后(hòu)，脸谱与面具仍(réng)然交(jiāo)替(tì)使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地(dì)戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无(wú)论生(shēng)旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧多至百(bǎi)余(yú)，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪(guài)，一般均戴(dài)面具，并(bìng)不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是(shì)具有全(quán)国(guó)性的大剧种，大量发展脸谱，可是(shì)加官、财(cái)神(shén)、魁星、土地(dì)、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用(yòng)与脸(liǎn)谱谱式的由简至(zhì)繁(fán)，可以看出中国戏曲累递(dì)发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员(yuán)一(yī)起出(chū)现在舞(wǔ)台上的(de)活的艺术。

　　京剧在中国戏(xì)曲史上，虽只(zhǐ)有二百余年的历史，但(dàn)与其(qí)他戏曲相比(bǐ)，它(tā)发(fā)展快，流传广，深受人民(mín)群众(zhòng)的喜爱，有广泛的群众(zhòng)基础。

　　因此，京剧(jù)脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅等为图案勾(gōu)眉眼面颊，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情(qíng)。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总(zǒng)是(shì)舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸谱多是(shì)曲(qū)眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼(yú)尾纹(wén)”的高低曲直(zhí)来反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上(shàng)下开(kāi)合来表(biǎo)现(xiàn)气质，用“印堂(táng)纹”的(de)不同图案(àn)象征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具(jù)有民族特色的(de)一种特殊的化(huà)妆方法。

　　由(yóu)于每(měi)个历史人物或(huò)某一种类型的人物都有一种大概的谱(pǔ)式，就像唱(chàng)歌、奏(zòu)乐都要(yào)按照(zhào)乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来(lái)源，一(yī)般的说(shuō)法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或(huò)某种特(tè)殊类型的人物(wù)为采用(yò赵丽颖一女战五男什么梗，赵丽颖叫玉镯是形容什么ng)某些色彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠(zhōng)勇义烈(liè)，如(rú)关(guān)羽、姜维(wéi)、常遇春(chūn)；黑(hēi)色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁(lǔ)莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄(huáng)色的脸谱表示(shì)凶狠(hěn)残(cán)暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色(sè)的脸谱表示(shì)一些粗(cū)豪暴躁的人物(wù)，如窦(dòu)尔敦(dūn)、马武等；白色的脸(liǎn)谱一(yī)般(bān)表示奸臣(chén)、坏(huài)人，如曹操(cāo)、赵高(gāo)等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方法，基本(běn)上分为三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的(de)作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理(lǐ)，用夸张(zhāng)的手(shǒu)法表现剧中(zhōng)人的(de)性格、心(xīn)理和(hé)生理上(shàng)的(de)特征，以(yǐ)此来为整个戏(xì)剧的情节服务，可是发(fā)展到后来，脸谱(pǔ)由简到繁、由粗到细、由表(biǎo)及(jí)里、由浅到深，本身(shēn)就(jiù)逐渐成为一种(zhǒng)具有民(mín)族特(tè)色的(de)、以人的面(miàn)部为表现手(shǒu)段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧(jù)

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