雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。<黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石/p>

　　想到这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境(jìng)，点出别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通(tōng)过景物(wù)的(de)描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的(de)现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石则强调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切(qiè)的(de)心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得(dé)太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的(de)心情和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十(shí)里(lǐ)修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具(jù)代表性(xìng)的人物之(zhī)一黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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